تقدم جيرالد تشارلز مجموعة “ماسترلينك جيم سيت ستون دايل”، وهي ثلاث ساعات بإصدار محدود، تجمع بين جمال الأحجار الطبيعية الخام وعلبة الساعة غير المتماثلة المميزة للدار. تتميز الساعات بإطار من الذهب الأبيض مرصع بستين حجرًا من الياقوت الأزرق والأحمر أو التسافوريت، مقطوعة على شكل باغيت، لتشكل إطارًا متناغمًا مع الأحجار الموجودة بداخلها. كل ميناء مصنوع من معدن تم اختياره ليس فقط لجماله البصري، بل لصعوبة تحويله إلى تحفة فنية قابلة للارتداء.

لا تُعدّ الموانئ الحجرية جديدة في مجموعة جيرالد تشارلز، بل هي عودة إلى الجذور. اشتهر جيرالد تشارلز جينتا بشغفه بالتجريب، وقلّما جسّدت مواد أخرى هذه الروح أفضل من الحجر الطبيعي: فهو غير متوقع، نابض بالألوان، ويصعب التحكم به تمامًا. يواصل ميناء ماسترلينك الحجري هذا التقليد، جامعًا بين حب المؤسس للمفاجآت والدقة التقنية للدار الحديثة.

شكل لا يقبل المساومة

تكمن هوية ساعة ماسترلينك في عدم تناظرها، ويتجلى ذلك بوضوح في “الابتسامة” المميزة عند موضع الساعة السادسة. في الميناء الدائري التقليدي، يمكن ببساطة قطع الحجر الخام إلى القطر المطلوب. أما في ساعة ماسترلينك، فيجب تشكيل الحجر ليتبع نفس المنحنى النحتي، دون أي مجال لإخفاء أي عيب في النقطة التي تجذب النظر.

الحجر لا ينحني وفقًا لقالب: إن قطع مادة صلبة وغير متوقعة إلى شكل غير منتظم – بدلاً من دائرة متسامحة – يضاعف خطر الكسر في كل مرحلة، ويتطلب دقة لا يمكن تحقيقها إلا من خلال الحرفية اليدوية.

أربع وعشرون ساعة، اتصال واحد

وراء كل قرص من أقراص ماسترلينك ستون، تكمن عملية تختبر الصبر بقدر ما تختبر المهارة. تبدأ العملية بشكل غامض: فقبل إجراء القطع الأول، لا يمكن لأحد معرفة اللون الدقيق الكامن داخل الحجر. تُقطع كل كتلة إلى شرائح بسمك 5 مم للكشف عن لونها وشوائبها والمناطق التي تستحق الاهتمام – بحثًا عن التناسق في مادة لا توفر أي تناسق بطبيعتها.

من هناك، يُقطع الحجر إلى شكله غير المتناظر، ثم يُصقل يدويًا حتى يصل سمكه إلى 1 مم، ثم يُصقل مرة أخرى إلى 0.55 مم فقط – أي أرق من بطاقة الائتمان، وسهل الكسر بنفس القدر، ولكن بشكل خالٍ من الحواف المستقيمة لتسهيل العمل. الأرقام تتحدث عن نفسها: من بين 50 قرصًا، يُختار 150 قرصًا فقط ليصمد خلال عملية الإنتاج. يُفقد ما يقارب عُشرها في مرحلة الصقل. أما خلال عملية التصنيع وحدها، عندما يُشكّل القرص والقاعدة النحاسية والزخرفة، ويُصقل الحجر إلى شكله النهائي، تصل نسبة الفاقد إلى 65%. بعد ذلك، يُفحص كل قرص متبقٍ، ويُجمّع يدويًا بعناية فائقة لتجنب أي خدش، ويُختم بشعار جيرالد تشارلز – رحلة تستغرق أكثر من 24 ساعة من المعدن الخام إلى القرص النهائي، تُكرر قطعةً قطعة، دون أي ضمان للنجاح حتى النهاية.

الأفنتورين – البرازيل:
تشكل الأفنتورين على مر الزمن الجيولوجي نتيجة ضغط وتسخين الصخور الغنية بالكوارتز في أعماق قشرة الأرض، ويعود بريقه إلى عدد لا يحصى من الشوائب المعدنية المجهرية المعلقة داخل بنية كثيفة ومستقرة.

إن نفس الكثافة تجعل عملية القطع صعبة: فالتحكم الدقيق مطلوب للحفاظ على البريق دون تكسير الحجر، مما ينتج عنه قرص يتغير بين العمق الهادئ والتألق المفاجئ – سماء ليلية مجسدة في شكل معدني.

سبكتروليت – فنلندا:
نوع نادر من اللابرادوريت، يتشكل السبكتروليت في الصخور النارية القديمة نتيجة التبريد البطيء للصهارة. ألوانه الزرقاء والخضراء والذهبية والبنفسجية الزاهية لا تأتي من الصبغة، بل من طبقات داخلية دقيقة للغاية تعمل على انكسار الضوء، وهي ظاهرة تُعرف باسم “التألق اللابرادوري”. يُعدّ قطع ميناء الساعة بالزاوية الصحيحة أمرًا بالغ الأهمية؛ فأي تغيير طفيف في اتجاهه يُفقده بريقه. أما إذا تمّ ضبطه بشكل صحيح، فسينبض الميناء بالحياة مع كل حركة للمعصم.

عين الحديد – جنوب أفريقيا:
تتشكل عين الحديد من رواسب غنية بالحديد والسيليكا، تعرضت للضغط وإعادة التبلور على مدى 2.5 مليار سنة تقريبًا، مما ينتج عنه بنية طبقية من الهيماتيت واليشم وعين النمر. صلابتها وتركيبها المختلط يجعلانها من أكثر الأحجار صعوبةً من الناحية التقنية في القطع بدقة – إذ يمكن لقرص واحد أن يكشف عن ثلاث كثافات معدنية مختلفة ضمن سطح واحد. والنتيجة هي مقطع عرضي مذهل وفريد ​​من نوعه يعكس عمق الزمن.

لا يوجد قرصان متطابقان على الإطلاق

تحافظ كل ساعة على التباينات الطبيعية والانعكاسات والعيوب التي تميز حجرها، ما يمنحها هوية فريدة وقصة جيولوجية تمتد لملايين، بل مليارات السنين. تُطرح كل ساعة من الساعات الثلاث بإصدار محدود من 10 قطع، ليصبح المجموع 30 ساعة فقط في جميع أنحاء العالم.
يقول فيديريكو زيفاني، الرئيس التنفيذي لشركة جيرالد تشارلز: “لم يخشَ جيرالد قط مادةً لا يمكن التحكم بها، فقد كان الحجر يثيره تحديدًا لأن لكل قطعة منه شخصيتها الخاصة.
ومع ساعة ماسترلينك ذات المينا المرصعة بالأحجار الكريمة، نقلنا هذه الروح نفسها إلى علبة لم تتح له الفرصة لتصميمها من قبل.”